室内光线与窗口
室内画面最容易先看到亮处，但真正有用的是比较：人物靠近窗口时，脸部与背景的明暗关系有没有改变；窗外是否只是亮面，还是能辨认时间与天气；室内灯光有没有把人物和环境分成不同层次。通过这些差异，可以理解空间如何把注意力引向某个方向。
彩簿不会把画面中的照明直接写成现场布光方案，因为公开画面通常不足以还原真实制作条件。我们只讨论观众能够看到的效果，并提醒读者不要把观看分析当成需要亲自复现的操作指引。
从光线与空间建立观察
彩簿
不追求复杂术语，从一扇窗、一条街和一次收场开始，记录画面怎样让空间发生变化。
街巷与空镜
街巷镜头的信息密度高，招牌、交通、行人、远近声音都可能同时出现。阅读时可以先把人物行动和环境变化分开：人物是否沿着固定方向移动，镜头是跟随还是停留，环境声是否随着距离发生变化。这样比一开始就猜地点或时代更稳妥。
空镜则适合观察前后关系。它出现在对白之前，可能给观众准备空间；出现在冲突之后，可能让情绪下降；如果反复出现，则要看每次出现时周围信息有没有变化。没有可靠依据时，不把普通街景写成确定的隐喻。
收场怎么读
收场可以从三个线索判断。第一是人物动作是否完成，例如离开、坐下、转身或停止交谈；第二是声音是否从明确变得稀少，环境声重新占据主要位置；第三是空间是否回到开场时的状态，或者出现新的秩序。三者不一定同时出现，但它们能帮助读者看清一段内容为什么在这里结束。
如果一个段落以黑场、远景或空房间收住，不必自动把它解释为某种固定象征。更可靠的办法是回看这一段之前发生了什么、下一段又从哪里开始。彩簿强调“前后相对”，因为同一个画面放在不同位置，承担的功能可能完全不同。
观察过程中也要注意真实人物和真实场所的边界。公开画面可以用于描述作品表达，但不应被扩展成对私人身份、住址、行程或未公开关系的推断。对普通街景尤其如此，画面里的偶然路人和环境细节不应被放大成个人信息。